宜興紫砂一廠-松竹梅三友壺-史洪梅

October 19, 2020, 12:34 am

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壺名：松竹梅三友壺
作者：史洪梅
泥料：清水泥 / 綠泥 / 紫泥
年代：70年代
出水：網孔
容量：約480 C.C.
底款：中國宜興
蓋款：史洪梅

松竹梅三友壺，紫砂工藝廠傳統花貨，取歲寒三友之意合而為一的壺型，壺身分別有松皮、竹節與梅樁三體；松皮為深紫泥貼皮，竹節並葉飾為綠泥漿塗飾，梅樁則為壺本體清水泥。壺嘴為竹節塗綠泥漿、壺把為梅樁、壺鈕則為松枝並葉。

三友壺有分大小兩款，小三友約180西西，大三友約480西西，此壺型一直到90年代都還有生產，可留意各年代的綠泥用料、壺型、工藝與章款做為區分，一般來說大三友會比小三友來的精細些。

三友壺在六零年代就已經存在並生產，主要差別在松葉的表現方式及綠泥的用色和精細度，這綠泥是塗刷上去的，本體是清水泥，早期的三友作工較為精緻，綠泥是青綠色，中後期是這種藍綠色，壺友可以留意竹飾的綠泥與鈕部松葉的綠泥。

其實喜歡三友壺的壺友並不多，因為大部份的三友壺在作工上都相當的粗糙，尤其是小三友，精工的並不多，但其實就品項而言，80年代之前的三友壺，工藝中等以上的也不算少。此壺無論在竹飾、梅枝、松枝以及松皮的處理上都在一定水準。

蓋鈕的松枝表現。

蓋內氣氛與落款。

蓋款「史洪梅」。

圈足與中國宜興落款。

壺口也修整的蠻整齊乾淨的。

壺內為三排十孔出水，出水孔也是有細心整修。出水好不好，出水孔也是很重要，尤其是在一廠商品壺的品項上，也觀察陶手細心與否的重點之一。

最來來看一下外部松、竹、梅的裝飾，都有一定水準。

以上資料供壺友們參考。

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宜興紫砂一廠-大魚化龍壺-范順英

January 25, 2021, 10:24 pm

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壺名：大魚化龍壺
作者：范順英
泥料：紫砂清水泥
年代：70年代末期
出水：梅花七孔
容量：約750 C.C.
蓋款：范順英
把款：無
底款：無

大魚化龍是紫砂工藝一廠相當傳統經典的紫砂壺壺型，可稱是紫砂筋紋花器之最，但要做的好並不容易。大魚化龍幾乎都出現在80年代之前，80年代之後，一廠應港商要求，改製作中、小兩品項的魚化龍。

70年代紫砂工藝廠有出售一盤四杯的大魚化龍組，全品取得並不容易，這次只好拿80初二廠的盤跟杯來湊，還是挺登對的。

這大魚化龍壺的氣勢看起來還真是不錯！全體壺胎算薄，拿起來沒有沉重感，相當的輕鬆好拿。

壺蓋上的龍首還算工整。

壺鈕為如意雲飾，這把做的相當不錯。

蓋內工法氣氛與落款「范順英」。

壺底工法。

壺內工法。

梅花七孔的出水。

來兩張近照。

接著來看看紫砂工藝二廠的杯子。

把下落款「范銀華」。此類把下落款的樣式是80年代早期二廠常見的。

紫砂工藝二廠的刻畫紫砂盤。

紫砂盤底部落款「中國宜興」。

以上資料供壺友們欣賞。

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宜興紫砂一廠-包袱壺-汪梅芳

January 26, 2021, 8:01 pm

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壺名：包袱壺
作者：汪梅芳
泥料：拼紫泥調砂
年代：80年代中末期
出水：獨孔
容量：約160 C.C.
蓋款：梅
把款：梅
底款：汪梅芳制

汪梅芳，女，國家級工藝美術師，1968年2月9日生於江蘇宜興紫砂世家，清末宜興丁蜀著名紫砂老藝人汪寶根的孫女。1983年進紫砂工藝一廠，師從江建翔、蔣彥。1993年參加中央工藝美術學院培訓學習，其紫砂壺作品在天地方圓、紫玉金砂、壺錦等雜誌中均有發表，亦刊於當代紫砂群英等書籍之中。

包袱壺，在眾紫砂一廠的紫砂壺型制種類之中屬於比較高端的壺型，從當年紫砂工藝一廠的出廠價即可明白。依據1989年紫砂工藝一廠的出廠報價表中，小壺類的相關報價(單位人民幣)：小報櫻(30.24元)、中報櫻(47.25元)、四方竹(28.40元)、上新橋(20.80元)、六方龍鳳(73.71元)、四方側角/四方如意(22.70元)、松鼠葡萄(28.40元)、順竹(28.40元)…看到這裡，常見的熱門壺型中，最貴的是六方龍鳳73.71元，但是…包袱類的壺型報價是…包袱(113.40元)、印包(105.84元)，硬是直接破百元的出廠價，可見包袱類的壺型在製作上並不容易，當然數量也會少很多。

一廠的包袱壺型有三種，分別是：大彬式的圓頭包、結頭包以及印包。

汪梅芳老師的是屬於大彬式圓頭包，此應為汪梅芳老師加入一廠生產線後的初期產品(約1986~88年)，此型制一廠最有名的，就屬80初港商雙魚藝瓷定製的墨林堂大彬款。

壺口工法。

蓋內工法與落款「梅」。

壺底工法。

把款「梅」。

底款「汪梅芳制」。

最後來兩張近照，此款併紫調砂的泥料在泡養後效果相當的迷人。

以上資料供壺友們參考。

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宜興紫砂一廠-小漢君-張庚娣

March 18, 2021, 7:22 pm

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壺名：小漢君
作者：張庚娣
泥料：紫砂清水泥
年代：1962年 / 壬寅年
出水：網孔
容量：約280 C.C.
蓋款：無
把款：無
底款：張庚娣

張庚娣，女，1945年生於蜀山，紫砂老藝人張洪壽之女，十二歲起便從父參與紫砂壺製作，直至1958年紫砂工藝廠開辦時，即入廠師承吳雲根、王寅春。早期在廠內專門製作紫砂壺水平類的光素器，當時專司水平類生產車間的陶手主要有，張梅雲、陸巧英、王庭梅、施秀春、金銀鳳、張庚娣六位，其光素器功力可見深厚。

漢君壺，紫砂壺傳統壺型，主要在紫砂工藝廠80年代之前生產，有大、小兩款壺型。此壺為1962年所生產的小漢君，從身筒工法來看，是為傳統手工起身筒的作法，壺體較為飽滿豐韻，陶刻「從來佳人似佳茗壬寅秋」的用辭與風格也較有50年代延續而來的韻味，與文革後的陶刻風格有明顯的差異。

梅花七孔出水。壺內工法手工氣氛明顯。

蓋內無款。

壺底工法與落款「張庚娣」。

最後一樣來兩張近照，泥料溫潤不刺激。

以上資料供壺友們參考。

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宜興紫砂一廠-桃型壺-無款

March 19, 2021, 2:55 am

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壺名：桃型壺
作者：一廠陶手
泥料：紫砂清水泥
年代：70年代
出水：網孔
容量：約200 C.C.
蓋款：無
把款：無
底款：無

桃型壺，在紫砂工藝廠的型錄中，稱之為「小桃型壺」，但比起八零年代初期研砂樓與孟臣款的桃型壺還是大了一倍，必竟七零年代二百毫升左右的紫砂壺壺型，是歸類於小品壺。

比起80初的小蜜桃，這把70年代的還是比較適手適用，而且還是網孔出水，比較不怕塞茶葉。

蓋內無款。

梅花七孔出水。

這種壺內的工法一眼就知道是擋坯的囉！不過從壺內工法看來是沒有接底工序，而是直接上下兩模片對接的。

壺底為捺底。

最後來兩張不同角度。

以上資料供壺友們參考。

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宜興紫砂一廠-中獅球壺-無款

March 21, 2021, 7:10 pm

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壺名：中獅球壺
作者：一廠陶手
泥料：清水泥
年代：1966~1968年
出水：梅花七孔
容量：540 C.C.
蓋款：無款
底款：無款
陶刻：紅雨-沈漢生

獅球壺是宜興傳統紫砂壺壺型之一，在紫砂工藝廠中有大、中、小三種壺型。壺型以討喜的獅子戲球為鈕，筋紋瓜型為體，有喜慶豐收的諭意。此壺雙面均有刻繪，分別為行草與梅花，陶刻者為名家沈漢生(紅雨)。

沈漢生，字石羽，1946年生，1959年進紫砂工藝廠，師從范澤林、談堯坤，1960年從著名陶刻大師任淦庭學藝，專攻金石陶刻，1965年春，調生產技術股，研製紫砂裝飾印花新工藝；1967年紫砂裝飾印花新工藝獲鎮江地區新產品獎；1968年晉升工藝技術員，赴敦煌寫生，為專業創作設計人員；1980年晉升助理工藝美術師。沈漢生鐵筆傳神，刀法精妙，作品多次獲獎，收藏價值極高。2005年升為研究員級高級工藝美術師，2011年獲江蘇省工藝美術大師與江蘇省陶瓷藝術大師名稱。

沈漢生的陶刻與落款：

「迎來春色擾人間紅雨刻」。

沈漢生的落款在文革開始之後，改以「紅」字款，故為「紅雨」；1968年底，老師任淦庭過世後，改用「小」字款，為「小雨」；文革後期至開放期間改以「石」字款，為「石雨」，後再改為「石羽」較為雅意。
此壺落款為「紅雨」，是故推測為文革開始至任老過世之間所製之壺，即1966年至1968年之間。

蓋內工法與氣氛。

獅球壺的重點之一，獅鈕的完整度，喜獅的完整度與否對於獅球壺來說是相當重要的，是整把壺的視覺重點。

梅花七孔出水。

壺內接底工法，從壺內壁可以知道這壺體是模具擋坯半手工的。

壺底無款。

最後來兩張近照。

以上資料供壺友們參考。

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宜興紫砂一廠-橫把獅球壺-無款

March 22, 2021, 8:13 pm

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壺名：橫把獅球壺
作者：一廠陶手
泥料：紫泥
年代：70年代
出水：球孔
容量：約190 C.C.
蓋款：無
把款：無
底款：無

獅球壺是宜興傳統紫砂壺壺型之一，壺型以討喜的喜獅戲球為鈕，筋紋瓜型為體，有喜慶豐收的諭意。

壺內裝置網球孔出水，其年代是從1970~71年開始，宜興紫砂工藝廠因日本要求而裝設，其球孔生產裝置也僅1970~80初這十餘年間，球孔有專門車間生產。而橫把的設置，主要也是適用於日本茶道的泡茶習慣，外銷日本。

這把不論是容量或球孔出水，都讓茶說覺得是相當不錯的一把壺，適合日常之用。

蓋內無款。

70年代專為銷日所設計的球孔出水。

壺內底工法。

歲月傷痕…

壺底無款。

最後來兩張不同角度。

以上資料供壺友們參考。

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宜興紫砂一廠-六件小松竹梅茶具-盧逸芬

March 24, 2021, 7:17 pm

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壺名：六件小松竹梅茶具
作者：盧逸芬
泥料：紫砂清水泥
年代：約1974年
出水：網孔
容量：壺約175 C.C. / 杯約120 C.C.
蓋款：盧逸芬
把款：無
底款：中國宜興

盧逸芬，1958年進入紫砂工藝廠，是工藝廠最早批的老陶手之一，其餘查無相關資料，從作工來看，早期陶手在老藝人的品管之下，還是有相當水準的。

六件小松竹梅茶具組，共一壺五杯，當年主要為紫砂工藝廠外銷海外的產品，以外銷日本居多，同時品質管制也較為嚴格，因此在品項與作工上均較為精美。

此茶具組是茶說從日本購回，並附有早期原日本店家精心製作的「供箱」，可見原店家對此茶具組的珍惜與重視。供箱盒外蓋上以毛筆書寫著「中國製朱泥」、「松竹梅茶器」，而內蓋則寫著「昭和四十九年八月十日」，可見此壺年代並不晚於1974年(昭和四十九年)。箱內並附著一份「中國美術工藝品之栞(目錄)」，但其中並沒有說到宜興紫砂(咦！？)。

要收到這樣完整一組還真不容易，也要先遇上有心的商家或藏家才能如此完整的保留下來。

七零年代的小三友，比起後期小三友，其神韻與作工都更好。三友壺無論大小，品質好不好，其梅枝、竹飾以及松皮，都是值得關注的重點，尤其是松皮的貼法。

松皮的貼法向來是茶說關注三友壺的重點，比起梅與竹，松皮的貼皮技法是陶手功底所在。

梅枝的觀察，比起大三友，小三友的梅枝表現難度比較高，需求力度、立體度、清晰度與完整性。竹枝的表現也是如此。

蓋面的松鈕，表現的有一定水準。

蓋內工法與落款「盧逸芬」。

壺內梅花七孔出水，出水孔修飾的挺俐索的。

壺底為「中國宜興」小四方章。

接下來看一下五點杯組。

從杯子的細節看，比起之前茶說見過的零散三友杯組都還精美許多。只是這五個杯子看工法應該不是同一個人做的，而是車間做好之後，挑五個湊成一組。

最後來兩張不同角度小三友的近照。

以上資料供壺友們參考。

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宜興紫砂一廠-砂梨壺-蔣鳳英

May 18, 2021, 11:42 pm

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壺名：砂梨壺
作者：蔣鳳英
泥料：紫泥舖砂
年代：80年代中期
出水：單孔
容量：約150 C.C.
底款：無
蓋款：鳳英
把款：鳳英

蔣鳳英，女，宜興紫砂工藝一廠老技師。砂梨壺系列可以說是蔣老師80年代中期的經典款，包含砂梨壺與砂梨提樑，也是製作同壺型技師中的佼佼者，紫泥壺面再輔以舖砂，更顯此壺氣韻，壺嘴較為秀氣，也是80年代中期之前紫砂廠壺的特色。

多年前曾藏入一把蔣老師的砂梨提樑，幸得友人心念惦記，告知已尋得此平把砂梨壺，可以成對，美事一件。

壺底做一凹底，無款。

壺內工法。

把下款「鳳英」。

蓋內工法與氣氛。

蓋內「鳳英」小章。

來兩張泥料近照。

最後鳳英款砂梨平把與提樑姐妹倆來合照一張。

以上資料供壺友們參考。

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宜興紫砂一廠-石竹壺-荊溪李製

May 19, 2021, 7:45 pm

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壺名：石竹壺
作者：不明
泥料：甲子泥(黑星土)
年代：1982年 (壬戌年)
出水：網孔
容量：約250 C.C.
蓋款：無
底款：荊溪李製 (壬戌仲冬)

荊溪姓製陶刻紀年款，主要有「壬戌」、「癸亥」與「甲子」這三個年份，分別是1982、1983和1984年。是80年代初期，紫砂工藝廠與港商，為因應銷售至台灣所改變的落款方式之一，不僅年份明顯，也別具當年的落款特徵，相當具有斷代性的意義。而陶刻紀年款數量少，通常也都是當年工法較優的陶手所製作，品項也較當時其它同款者優，故陶刻紀年款也較為收藏者所喜愛。

甲子泥，又名黑星土、黑星砂，是宜興一廠七零末至八零中期的官廠用土(約1976~1985)，屬拼配泥的一種，也是宜興紫砂一廠拼配泥之始。因泥胎佈有黃色及黑色砂點而聞名，泥料配製批次多，色澤、泥質多少有所不同，並非只出現於甲子年。被台灣壺友稱為甲子泥，應主要為台灣常見於甲子年(1984年)。

由於七零年代一廠泥料使用量大，尤其是原礦的清水泥(紫砂純泥)，但被認為泥料的質感不夠沉穩，變化少，且為了改善當時泥料的特性，便於快速且大量的製壺，因此開始研究以拼配泥的方式來製壺，也就產生了後來的黑星土(甲子泥)，一開始在七零末試用，一開始藏家的反應並不好，像發霉的黑點，但想不到後來在八零年代中期之後，因其泥料的質感，與泡養後的變化均讓人相當滿意，色澤沉穩而飽滿，泡養後Q透溫潤，反而大受歡迎。

此泥大約主要於1976年至1985年間，大量使用於商品壺，包含了當時名家壺的用料，而1982至1985年之間正好是廠壺大躍進的精華時代，正逢其盛的甲子泥，讓當代的紫砂壺更具有其明顯的特徵與媚力。一直到了1986年之後，可能甲子泥已經配不出原來的樣子，或配製方式有變，便改使用所謂的拼紫泥了(其實甲子泥在一廠中，也是稱之為拼紫泥)。因此，甲子泥在宜興一廠的用泥歷史之中，是有其明顯的時代特徵與特色的，因同屬於拼紫泥，在白標期多少還是能見到紫泥料中帶有些微黑砂的特色。

壺內作工。

蓋內工法與氣氛，無落款。

壺底工法與落款。

「荊溪李製」與「壬戌仲冬」紀年款。

最後來兩張泥料近照，甲子泥的泥料就是如此溫潤。

以上資料供壺友們參考。

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宜興紫砂一廠-四杯紅水平-人名款

December 15, 2021, 11:34 pm

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壺名：四杯標準水平壺
作者：亞芹 / 洪華
泥料：小紅泥
年代：70年代中末
出水：獨孔
容量：約80 C.C.
蓋款：亞芹 / 洪華
把款：無
底款：中國宜興 (六四章 / 三七章)

標準水平壺的杯數有常聽到的一杯、二杯、三杯、四杯…(早期紫砂一廠定名主要是二、四、五、六、八、十、十二杯)，同時台灣與中國地區因不同的單位容量，所計算的杯數不盡相同，中國一杯約15西西，台灣一杯約20西西，但無論哪種說法，最具實用價值的多主要在四杯至十杯，也就是實際容量在80西西至180西西左右。

60至70年代紫砂工藝廠所使用的紅泥俗稱小紅泥，主要產至川埠與趙莊山，泥堅、色紅橙，是相當優質的紅泥，於70年代末期短缺，80年代才開發黃龍山紅泥。而廠前至60年代的紅泥應該是使用石黃泥，泥嫩易皺、易起泡、色暗紅。

水平系列蓋內落人名章款時期，大約是70中至80初之間，以70中末為大宗，後為數字章，大約與第一批紅泥請飲水平是同一時期的作法；因此請飲系列落人名章並不是特別為之，而是那時期的作法均是如此。

先來看看「洪華」款四杯標準紅水平。

蓋內氣氛與「洪華」落款。

壺內底工法與氣氛。

圈足與中國宜興章款。

再來看「亞芹」款四杯標準紅水平。

蓋內工法氣氛與「亞芹」章款。

壺內底工法與氣氛。

圈足與中國宜興章款。

最後來幾張合照。

以上資料供壺友們參考。

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宜興紫砂一廠-肖罌壺-吳亮屏

January 20, 2022, 6:22 pm

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壺名：肖罌壺
作者：吳亮屏
泥料：紫砂清水泥
年代：70年代中期
出水：球孔
容量：約500 C.C.
蓋款：吳亮屏
底款：中國宜興

吳亮屏，女，紫砂工藝廠知名技師，江蘇宜興人，生於1941年，於1958年進入紫砂工藝廠，師從朱可心，善紫砂壺類花貨，除肖罌壺之外，其餘包含圓君壺、蝶戀花、報春壺、大上合梅以及大玉蘭…等，其生產之商品不僅工好且神韻出眾，深受廠壺玩家喜愛而爭相收藏。

壺名「肖罌」，而非笑櫻。「肖」者，相似之意。「罌」者，小口大肚的瓶子；罌，缶也，缶器之大者。「肖罌」即相似於缶瓶之意。
紫砂工藝廠的肖罌壺型是由王寅春六零年代末期所作的，主要批量生產於七零年代，且前批與後批的型制並不相同，王寅春式的肖罌有明顯的肩線設計，且蓋沿較短；七零年代末期之後的肖罌是無肩線設計，且蓋沿較寬。紫砂工藝廠所生產的肖罌壺商品，前者可以以吳亮屏為代表，後者以華小其為代表。

優美的壺把。

壺嘴的線條優美。

桃式的壺鈕。

蓋內氣氛與「吳亮屏」落款。

壺內工法，可以清楚看到刮底工法與紅泥球孔；紫砂一廠1970~1971年開始，因日本進口要求，將出水孔改為球孔，因此球孔多為當時外銷之商品，歷時約十年。

壺底圈足與中國宜興四字方章，此為外銷常見的「鑰匙中」。

最後來兩張近照。

以上資料供壺友們參考。

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宜興紫砂一廠-大扁竹提樑-張順芳

June 13, 2022, 7:30 pm

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壺名：大扁竹提樑
作者：張順芳
泥料：特拼紫泥
年代：80年代中期(約1986~1987年)
出水：網孔
容量：約430 C.C.
底款：張順芳
把款：順芳
蓋款：順芳

張順芳，詳細資料不明，以目前所見，早在70年代即有在紫砂工藝廠參與生產紫砂壺，產品常見於80年代，且善竹器製作。扁竹提樑是早期由紫砂工藝廠廠長高海庚所設計的壺型，以竹為主要題材，此壺型相當受玩家喜愛爭相收藏，歷年來許多資深且功底好的陶手都曾參與製作。

此大扁竹提樑，從壺型、泥料、作工及章款來判斷，應該是80年代中期，壺身刻繪「上海老城隍廟湖心亭」，估計其由來可能有二，一是當地相關業者做為旅遊紀念品所訂製，必竟上海與宜興相去不遠，有地緣關係，且依據來自中國壺友的了解，在上海城隍廟週邊，早期得確有紫砂業者販售宜興紫砂；二為上海老城隍廟旁的湖心亭茶樓所訂製。
「湖心亭」建於清乾隆四十九年，布業商人祝韞輝、張輔臣等人集資在鳧佚亭舊址上改建成湖心亭，作為布商行人聚會議事之場所。清咸豐五年起開設茶樓，是上海最古老的茶樓，位置便在上海著名的老城隍廟旁。

此壺可能因為是訂製壺的關係，在製作的工藝上，相對較為細緻，因此無論在做工、修飾與陶刻上也有不錯的表現。